FanArt.tv

Get Out er muligvis ikke det bedste billede, men det er den film, vi vil huske fra 2017

Hvor var du, da du første gang så Get Out? Hvilken reaktion havde du? Hvor længe talte du om alt efter filmen den aften? Hvor længe tænkte du på det bagefter?

Jeg gætter på, at du har et svar på hvert af disse spørgsmål, hvis du har set Get Out. Det var en vidunderlig film, en chokerende film med underliggende toner og åbenlyse beskeder, der fik publikumets hoveder til at dreje rundt.

Vidste du hvad du kom ind i, da du besluttede at se Get Out? Det gjorde jeg ikke. Jeg havde en idé om, hvad jeg gik ind i for Black Panther, men Get Out så lidt kog ud i forhåndsvisningerne, og jeg vidste meget lidt om det, uden for mine venner, der insisterede på, at alle kunne se det. Jeg havde ingen idé om, at det ville være den bedste film fra 2017, og den, jeg havde brugt et år på at fortælle alle at se.

(Forresten, det siger sig selv, men stop med at læse og se Get Out, hvis du på en eller anden måde ikke har det endnu. Spoilere foran.)

Jeg ser ikke mange uhyggelige film, heller ikke rædsel eller spændinger eller hvad den anden genre var. Jeg tog ikke fat på hentydningerne til The Shining eller Clockwork Orange, og det tog mig et stykke tid at komme ind på pulsen på Get Out.

Jeg faldt i hver hvid person fælde instruktør Jordan Peele briljant sæt. Jeg troede Chris og Rose var et sødt interracial par med en sjov dynamik. Allison Williams var sød, og hun så virkelig ud efter Daniel Kaluuya. Da parret blev trukket over, kvældede mit lille hvide, der prøvede så hårdt at være-vågnede hjerte med stolthed, da Rose stod op for sin sorte kæreste, da politimanden gik efter ham. Jeg listede trods alt 74 Seconds-podcasten om Philando Castile. Jeg ved, hvordan et uskyldigt lille politistop kan gå i 2017, og jeg blev lettet, da Rose stod op for Chris. Jeg tænkte ikke et øjeblik på hendes mere uhyggelige motiv. Hun beskyttede slet ikke Chris fra politiet; hun havde bare ikke råd til en weekendpapirspor.

Jeg gik glip af mange andre tidlige tegn, da filmen gik sammen. Måske savnede jeg dem, fordi jeg ikke altid er den bedste til at samle op på disse ting. Mest savnede jeg dem, fordi jeg er hvid. Jeg kan ikke huske på hvilket tidspunkt alt klikkede helt for mig, men jeg tror, ​​det var, da Rose ikke ville give Chris nøglerne til at forlade. Det var det øjeblik rædsel for det hele virkelig ramte mig. Da Peele knuste seerne over hovedet med alt.

Det er en ting, jeg har tænkt meget på siden jeg så Get Out. Hvor lang tid tog det andre at finde ud af, hvad der skete? Mere specifikt, hvor lang tid tog det ikke-hvide seere? Hvordan var denne film for et teater med sorte seere? Gik de ind på grunden helt fra begyndelsen? Var de den levende legemliggørelse af Chris's ven spillet af Lil Rel Howery? Hvor blind er jeg for mistænkelige advarselsskilte og brødmuler, som jeg skulle mærke undervejs? Hvor blind er jeg for de ting, når jeg går rundt i mit hvide liv hver dag?

Get Out vandt en Oscar søndag aften, den til bedste originale manuskript. Godt. Bedre end nul, og dette var en pokker ved en skrivning af Jordan Peele.

En del af det, der gør Get Out så fantastisk, er den måde, hver eneste detalje betyder. Den anden visning er næsten bedre end den første, fordi det er en anden mulighed for at bemærke de små detaljer, der drysses overalt, alt sammen bidrager til Peele's mesterværk. Ingen sten blev efterladt umodnet.

Du har sikkert bemærket B-I-N-G-O-slaveauktionen din første visning. Men fangede du gæsterne med at måle Chris først og talte om, hvordan sorte kroppe er stærkere og mere atletiske end andre løb? En kvinde griber endda Chris's arm for at mærke hans muskler. De tester bogstaveligt talt hans krop, hvorfor det er sådan et nej, når Chris går efter en cigaret.

De to underligste figurer i filmen er Georgina og Walter, de hyrede hænder. Der føles noget ved dem fra det øjeblik, du møder dem. Georgina fikserer altid hendes smell i refleksionen, og Walter bærer en lav hat… næsten som begge figurer konstant forsøger at dække lobotomi-ar. Walter har sine freakish løbeaktiviteter om natten - fordi han virkelig er Roses bedstefar, stadig hjemsøgt af at miste for Jesse Owens ved OL i 1936. Han kan ikke stoppe med at løbe.

Rose spiser de farvede Froot Loops adskilt fra sin hvide mælk. Roses mor bruger en ægte sølvske i sin hypnotisme, og hendes tekande er et tilbagekald til mestre, der kalder deres slaver. Chris plukker bomuld ud af sin læderstol, når han planlægger sin flugt. Slaveri og racisme billeder er overalt.

Nogle af de mest geniale tip kommer fra Dean, Roses uhyggelige far. Hans linjer er hjemsøgt ved en anden visning. ”Min mor elskede sit køkken, så vi holder et stykke af hende i det.” Bogstaveligt talt. ”Vi hyrede Georgina og Walter til at hjælpe med at pleje mine forældre. Da de døde, kunne jeg ikke bære at lade dem gå. ”Nogen strålende forfølgende forvirring der ... hvilket dem mente Dean? ”Vi var nødt til at forsegle [kælderen]. Noget sort skimmelsvamp dernede. ”Lidt vidste vi bare, hvor meget“ sortstøbning ”Dean gjorde dernede.

Det, der er så hjemsøgt med Get Out, er antydningen af ​​subtil racisme, der er drysset igennem filmen.

I 2017 så nazimarscher. Det så LeBron James 'hjem vandaliseres med en racemod. Vi var vidne til frifindelse for politimanden, der skød og dræbte Philando Castile. Vi så alt, hvad der skete i Det Hvide Hus.

I 2017 så vi meget åbenlys racisme. Og vi hvide mennesker fordømte det direkte. ”Racisme er forkert !!” råbte vi alle som en - eller i det mindste som et organ, der ekskluderede alle de andre hvide racister, som vi bestemt ikke var.

Racismen i Get Out er meget mere subtil. Det er racisme, der tilsyneladende er uskyldig for hvide seere, til og med positiv til tider. Rose advarer hendes forældre om, at Chris er sort, fordi hun kigger efter ham. Hun beskytter ham mod politibetjenten, fordi hun har ryggen. Husets gæster komplimenterer Chris, fordi sorte mennesker er køligere og mere fysisk begavede. Roses far ville have stemt for Obama for tredje gang, hvis han kunne have det!

En overfladevisning afslører en rollebesætning af hvide mennesker, der er slags-til-slags-vågnede. De marsjerer ikke sammen på Charlottesville under nazi-flag. De "respekterer" sorte mennesker. De prøver hårdt at værdsætte dem, og de gør et punkt i at vise det med falske komplimenter og farisiske aforismer. De er ikke racistiske, fordi de har besluttet, at de ikke er det. De er ikke den dårlige form for racist, de er bedre end de dårlige hvide mennesker, og de siger endda lejlighedsvis dejlige ting om sorte mennesker. De har sorte venner! De stemte for en sort præsident! De er ikke racistiske.

De narrer ikke andre end dem selv. De udviser en systemisk racisme, der går meget dybere end racens slurver og naziflagg. De minder os om, at racistiske tendenser løber dybt, at de er subtile, at de sker hver dag, hvert øjeblik, uden at mange af os engang bemærker det.

Det er den slags passive, subtile racisme, jeg begynder at lægge mærke til hos de hvide mennesker omkring mig. Det er den slags subtile racistiske tendenser, som jeg endelig begynder at se hos mig selv.

Det er budskabet fra Get Out for et hvidt Amerika, der stadig har en lang vej at gå. Du behøver ikke at brænde kryds eller bære hvide klæder for at blive drevet af racemæssige fordomme.

Derfor vil vi huske Get Out mest fra 2017, og det var derfor, det var det vigtigste billede sidste år, uanset hvad akademiet siger.

Det er ikke sådan, at dette er første gang, at akademiet har forkert. De valgte Birdman over Whiplash, Selma, Boyhood og American Sniper i 2014. Før det var det Argo over Django Unchained, Zero Dark Thirty og Life of Pi and The Artist over The Help. Og det er netop dette årti. Er en film virkelig et Bedst billede, hvis du glemte, at du endda så den et par år senere?

Når vi ser tilbage på 2017, hvilken film vil vi huske mest? Tre billboards 'meddelelse føles allerede fortyndet. Lady Bird var en flot kommende alder. Dunkirk var meget Christopher Nolan. Posten var en skamløs Oscar-greb. Vandformen var dejlig, men underlig.

Har nogen af ​​disse film snakket med venner i uger efter? Har nogen af ​​dem du ivrig efter at gå tilbage på et andet eller tredje ur, og kan nogen af ​​dem bedre fange ånden - og rædselen - fra 2017? Heck, The Big Sick er 1b til at komme ud 1a i disse sanser, og den var ikke engang nomineret.

2017 var et år i modsætning til noget andet, og Get Out er den film, vi vil huske mest af den. Og det vil være sandt, uanset hvilken underlig piscine-fantasi, der vandt bedste billede i går aftes.

Så længe, ​​og tak for al fiskekøn.

Følg Brandon på Medium eller @wheatonbrando for mere sport, humor, TV, popkultur og livsmusninger. Besøg resten af ​​Brandons skrivearkiver her.